英語四六級湖北美術出版社商務印書館

㈠ 推薦我幾本關於美術館的書，當代藝術批評的也好！

這是廣州美術學院油畫系的推薦書目，希望對你有幫助：
一、對於接觸過現當代文學藝術，而又感覺到思想上有些混亂的同學，可以閱讀下列作品：
1．阿多諾：《美學理論》，四川美術出版社（A）
2．湯因比等：《藝術的未來》，河北教育出版社（A）
3．羅伯－格里耶：《為了一種新小說》，湖南美術出版社（A）
4．德"迪弗：《藝術之名》，湖南美術出版社（B）
5．布爾迪厄：《自由交流》，三聯書店（C）
6．桑塔格：《反對釋義》，上海譯文出版社（A）

二、關注文化形態的同學，可以閱讀下列作品：
7．薩義德：《文化與帝國主義》，三聯書店（A）
8．桑塔格：《論攝影》，湖南美術出版社（A）
9．卡爾維諾：《未來千年備忘錄》，遼寧教育出版社（C）
10．布爾迪厄：《繼承人》，商務印書館（B）
11．貝爾：《資本主義文化矛盾》，三聯書店（A）
12．詹明信：《晚期資本主義的文化邏輯》，三聯書店（B）
13．詹明信：《快感：文化與政治》，中國社會科學出版社（B）

三、針對以上兩種需要，但又不願意使閱讀變成苦役的同學，可以選讀下列作品：
14．卡巴內：《杜尚訪談錄》，廣西師范大學出版社（A）
15．巴特：《羅蘭"巴特自述》，百花文藝出版社（B）
16．杜小真、張寧編：《德里達中國講演錄》，中央編譯出版社（C）
17．納博科夫：《固執己見》，時代文藝出版社（B）

四、學習藝術的學生，不可不讀藝術史方面的作品，除了「通史」，還應了解「史學史」、「史學方法」等方面的作品：
18．貢布里希：《藝術與錯覺》，湖南科技出版社（A）
19．瓦薩里：《名人傳》，湖北美術出版社/中國人民大學出版社（A）
20．貢布里希：《理想與偶像》，上海人民美術出版社（B）
21．貢布里希：《藝術發展史》（或《藝術的故事》），天津人民美術出版社（三聯書店）（A）
22．沃爾夫林：《古典藝術》，中國人民大學出版社（B）
23．邵宏：《藝術史的觀念》，中國美術學院出版社（C）
24．范景中等編：《藝術史的形狀》，中國美術學院出版社（B）

五、下面兩本書，也許可以讓你較輕松地進入美術史：
25．貢布里希：《藝術與科學》，浙江攝影出版社（B）
26．曹意強：《藝術與歷史》，中國美術學院出版社（C）

六、哲學書是非常難讀的，而且開列書目也是十分困難的，下面開列的書目僅僅是因為它們的作者對當代思想影響比較大，而且這些書的譯本也比較容易在書店找到：
27．海德格爾：《林中路》，上海譯文出版社（C）
28．帕斯卡爾：《思想錄》，商務印書館（B）
29．維特根斯坦：《哲學研究》，上海世紀出版集團（B）
30．波普爾：《猜想與反駁》，中國美術學院出版社（B）
31．羅素：《西方哲學史》，商務印書館（A）
32．德勒茲：《時間-影像》，湖南美術出版社（C）

七、如果想比較綜合和全面地進入對思想、文化變遷過程的了解，可以選讀下列文選：
33．伍蠡甫編：《西方文論選》，上海譯文出版社（C）△
34．王逢振編：《最新西方文論選》，中國社會科學出版社（C）△

八、人類學、社會學、政治學、經濟學看起來與藝術的關聯不是太大，這種認識是極為片面的。這幾方面的作品可選擇以下幾種：
35．福柯：《知識考古學》，三聯書店（B）
36．列維-斯特勞斯：《結構人類學》，上海譯文出版社（B）△
37．馬克思：《1844年經濟哲學手稿》，人民出版社（A）
38．費孝通：《江村經濟》，商務印書館（C）
39．舒馬赫：《小的是美好的》，商務印書館（A）△

九、文學作品對於激活人的想像力是十分重要的，專為此列出1000部作品也不能反映文學的豐富性，下面是12部只能說是以偏概全，但大體上可以幫助同學們走入「當代文學」。
40．愛倫坡：《愛倫坡集》，三聯書店（A）
41．普魯斯特：《追尋逝去的時光》，上海譯文出版社（A）
42．卡夫卡：《城堡》，上海譯文出版社（A）
43．福樓拜：《包法利夫人》，人民文學出版社（A）
44．加繆：《局外人》，浙江文藝出版社（A）
45．博爾赫斯：《博爾赫斯全集》，浙江文藝出版社（A）
46．羅伯－格里耶：《羅伯－格里耶作品選集》，湖南美術出版社（A）
47．納博科夫：《洛麗塔》，譯林出版社（A）
48．埃柯：《玫瑰之名》，作家出版社（B）
49．圖森：《遲疑"電視"自畫像》，湖南美術出版社（B）
50．艾什諾茲：《高大的金發女郎》，湖南文藝出版社（B）

㈡ 有個美術生的朋友過生日 男生 我想送他一本書 求推薦 最好是跟專業課有關的

一、業余娛樂
1.藝術的故事 作者： （英）貢布里希 著 范景中 譯 出 版 社： 廣西美術出版社

2.365個藝術創意 1-2冊 作者: 袁偉江 編繪 出版社: 雲南教育出版社
3.1支筆畫出好玩似顏繪 作者：飛樂鳥 著 出 版 社：中國水利水電出版社
4.1支筆畫出Q版繪本 作者：飛樂鳥 著 出 版 社：中國水利水電出版社
5.創意繪本技法從入門到精通 作者： 飛樂鳥 著 叢 書 名：出 版 社： 中國 水利水電出版社
二、美術學專業

1．阿多諾：《美學理論》，四川美術出版社

2．湯因比等：《藝術的未來》，河北教育出版社

3．羅伯－格里耶：《為了一種新小說》，湖南美術出版社

4．德"迪弗：《藝術之名》，湖南美術出版社

5．布爾迪厄：《自由交流》，三聯書店

6．桑塔格：《反對釋義》，上海譯文出版社

7．薩義德：《文化與帝國主義》，三聯書店

8．桑塔格：《論攝影》，湖南美術出版社

9．卡爾維諾：《未來千年備忘錄》，遼寧教育出版社

10．布爾迪厄：《繼承人》，商務印書館

11．貝爾：《資本主義文化矛盾》，三聯書店

12．詹明信：《晚期資本主義的文化邏輯》，三聯書店

13．詹明信：《快感：文化與政治》，中國社會科學出版社

14．卡巴內：《杜尚訪談錄》，廣西師范大學出版社

15．巴特：《羅蘭"巴特自述》，百花文藝出版社

16．杜小真、張寧編：《德里達中國講演錄》，中央編譯出版社

17．納博科夫：《固執己見》，時代文藝出版社

18．貢布里希：《藝術與錯覺》，湖南科技出版社

19．瓦薩里：《名人傳》，湖北美術出版社/中國人民大學出版社

20．貢布里希：《理想與偶像》，上海人民美術出版社

21．貢布里希：《藝術發展史》（或《藝術的故事》），天津人民美術出版社（三聯書店）

22．沃爾夫林：《古典藝術》，中國人民大學出版社

23．邵宏：《藝術史的觀念》，中國美術學院出版社

24．范景中等編：《藝術史的形狀》，中國美術學院出版社

㈢ 商務印書館現在是民營性質嗎

中國出版集團是適應出版業改革發展的需要，於2002年4月9日成立的國家級出版機內構。2004年3月25日，國務院授權成立容中國出版集團公司，在國家相應計劃中單列，對所屬成員單位行使出資人權力。
中國出版集團以中國出版集團公司為母公司，由人民文學出版社、商務印書館、中華書局、中國大網路全書出版社、中國美術出版總社、人民音樂出版社、生活·讀書·新知三聯書店、中國對外翻譯出版公司、東方出版中心、現代教育出版社、新華書店總店、中國圖書進出口總公司、中國圖書商報社、榮寶齋等14家子公司，以及中新聯公司、中版聯公司、中版集團數字傳媒公司等81家控股公司、參股公司、關聯公司組成。

應該是國有控股公司，屬於國有企業。

㈣ 學美術的大學生必讀的書籍

同學你好，樹藝君在線答題：

1、《美的歷程》，李澤厚著：這書最大的優點就是通俗易懂，而且李澤厚先生的文筆極好，文章寫得極美，也正是這種優美有些地方反而顯得不太嚴謹，但絕不影響該書成為學習美術史的入門書。  

從美術基本知識、美術的重要分類、美術名作和美術名家這四個方面著手，對美術基本常識進行介紹。通過本書系統的美術知識的學習，可以大大提高讀者的審美感受能力，豐富審美情感，樹立正確的審美思想，激發創造美的慾望和激情，拓寬知識的視野。

㈤ 孫其峰的個人履歷

1920年庚申，3月10日（農歷正月二十）生於山東省招遠縣石對頭村一戶殷實的大家庭。祖父孫好賓，是當地有名的士紳。民國後曾任鄉長、區長、小學校長。父親孫宗岳乃孫家長子，幼讀詩書，雅好書法。
1926年丙寅，6歲入石對頭村小學讀書。祖父孫好賓任校長。教師有孫竹銘、欒銘山等人。除開國文、算術外，還開設書法課。主要臨寫顏真卿、趙孟頫等名家字帖。被稱為全校第一。著名畫家王友石是他的親舅舅，也是他幼小心靈中的偶像。
1928年戊辰，8歲善寫何紹基風格行草書的郝果軒到校任教。又隨郝臨習何紹基行草，深得老師青睞，逢年過節，常帶領他幫鄉里人寫春聯。由是更激發了他對書法的濃厚興趣。
1929年庚午，10歲舅父王友石之侄，表兄王賡先善寫行草，兼及隸書。受其影響，始習隸書，亦得姿致。
1930年辛未，11歲繼續跟郝果軒、尹方舟等讀書，不僅書法成績突出，亦頗有文采。是年春，游季山，作《游季山廟記》文，為同窗之冠。是年尊父母之命與同鄉楊錦屏訂婚。
1931年壬申，12歲善畫山水畫的高文亭（會雲）到校任教。教其臨摹《芥子園畫傳》。遂對繪畫產生了極濃厚的興趣，一發而不可收，以至到了痴迷的程度。
1935年乙亥，15歲夏日考入招遠縣中學。不設書法課而開設美術課，任教的老師是萊陽人徐人眾。徐乃齊白石弟子，亦受徐悲鴻影響，書畫能力頗強，是孫其峰步入中國畫之門的重要引路人之一。
1938年戊寅，18歲是年秋，招遠中學畢業。赴本縣竹林寺小學任教。冬日在招遠縣一地方抗日武裝辦的《民眾日報》當謄寫員。12月4日（農歷十月十三日）與楊錦屏結婚。
1939年己卯，19歲是年春，親日偽軍佔領招遠縣城，報紙停辦。夏天到繭庄金礦當會計。是年冬又到前孫家小學教書。
1941年辛巳，21歲是年春，赴北平，寄居舅父王友石家，准備報考北平國立藝術專科學校。4月到位於東珠市口的「正源興」絲綢批發門市部作學徒。在掃地、送貨、站櫃台等雜役之餘，自修文史課程、到故宮等地看畫展、購買書畫印刷品。夜晚秉燭，練字習畫。
1942年壬午，22歲繼續在「正源興」作學徒。常到舅父王友石處學習書畫。一有閑暇，便到中山公園和琉璃廠的榮寶齋、豹文齋、倫池齋等處看畫展。由是畫藝大進。畫了許多扇面，以作絲綢店的應酬畫。是年長子長康在故鄉招遠出生。
1943年癸未，23歲是年夏，回招遠省親，作畫數十幅。冬天在龍口舉辦個人畫展。後返京仍在「正源興」學徒。作考藝專的准備。
1944年甲申，24歲是年春，辭去「正源興」的店員工作。5月赴煙台舉辦書畫展銷會。秋季考入北平藝術專科學校。時王石之任校長。周懷民教山水畫，朱德甫教花鳥畫，日籍教授伊東哲教花果寫生。長女智譜生於招遠。
1945年乙酉，25歲在北平藝專學習。是年春，黃君士任校長。9月，抗日戰爭勝利，鄧以蟄到校任班主任。胡佩衡、吳鏡汀教山水畫，臨沈周山水卷。汪慎生、溥松等人教花鳥畫，臨陳白陽、周之冕的作品，努力學習傳統畫論和傳統技法。同時隨壽石工、金禹民學書法篆刻。
1946年丙戌，26歲繼續在北平國立藝專學習。是年秋天，徐悲鴻任校長。推行以素描為造型基礎的教育思想，注重寫實能力的培養。由是，孫其峰又接受了嚴格的素描訓練和戶外寫生訓練。速寫能力迅速提高。深得徐悲鴻的賞識，並鼓勵他學習魏碑，臨寫《溫泉銘》《汝南公主墓誌銘》等。是年同時在校授課的有黃賓虹、壽石工、李可染、李苦禪、李智超、汪慎生等教授。
1947年丁亥，27歲是年夏，畢業於北平國立藝專。與同窗好友劉蔚在中山公園舉辦聯合畫展。徐悲鴻親自到場參觀，並題「一時瑜亮」四字以為鼓勵。秋天與舅父王友石赴天津在中原公司舉辦畫展。是年冬，接夫人楊錦萍及子女至北平，在竹竿巷租房居住。
1948年戊子，28歲為生計，先後在北平盛新女中、河北高中、培德中學任兼課教師。次子仲康生。生活極度困難。不久解放大軍兵臨城下，為躲避國民黨當局的迫害，舉家搬到西郊蓮花池。是年底正式加入中國共產黨。
1949年己丑，29歲北平和平解放，定為新中國的首都，更名北京。夏天正式調入河北高中，任美術教師。
1950年庚寅，30歲河北高中改為河北師范專科學校。繼續任美術教師，編寫並出版《美術字簡易寫法》。搬入地安門外東不壓橋胡同。參加由老舍任會長的新國畫研究會的活動，並任北城區小組長。
1951年辛卯，31歲繼續在河北師范專科學校任教。領導學校美術小組開展宣傳活動。三子季康生。
1952年壬辰，32歲是年9月，調入天津河北師范學院，舉家定居天津宇緯路。在該院美術系任辦公室秘書，並講授藝術概論、中國美術史等課程。
1954年甲午，34歲緊張的政治運動和工作之餘，仍見縫插針作畫、刻印，揮寫不倦。一有空閑便去拜訪請教在天津的前輩畫家劉奎齡、劉子久等。
1955年乙未，35歲赴上海、杭州、寧波等地畫寫生、速寫，並記藝術隨筆若干。天津國畫研究會成立。
1956年丙申，36歲與劉子久合作《春江水暖》，入選第二屆全國美展，並在《人民日報》發表。是年加入天津美術家協會。開始教授花鳥畫課。赴上海、南京、杭州等地參觀。
1957年丁酉，37歲天津美術出版社出版是年所作中國畫《玉蘭》。在天津畫壇初露頭角。
1958年戊戌，38歲是年河北師范學院改稱河北藝術師范學院，設音樂系和美術系，始任美術系副主任。秋，為即將落成的北京人民大會堂布置河北廳。
1959年己亥，39歲是年院系再次調整，將音樂系並入天津音樂學院，將原來美術系分為師范系、繪畫系、雕塑系、工藝美術系，改稱河北美術學院。任師范系主任。教授山水畫課，帶學生赴河北昌黎等地寫生。是年創作的《海河頌》（合作）入選河北美術展覽。有多篇文章在《中國畫》《美術》等刊物發表。
1960年庚子，40歲學校恢復教學秩序，組織中國畫教學隊伍，全身心地投入教學和創作，與王頌余、孫克綱、王學仲等赴北戴河、白洋淀、長城等地寫生。編寫《花鳥畫講義》。為北京人民大會堂設計玉蘭、藤蘿木雕屏風畫。
1961年辛丑，41歲為學校資料室購置教學資料。與李智超、王頌余赴山海關寫生並創作巨幅山水畫《山海關攬勝圖》。與張其翼、蕭朗、溥佐等人為河北美術出版社畫《花鳥畫范》。再次赴北戴河、白洋淀寫生。創作《雙白鷺》。在《河北美術》陸續發表中國畫技法文章數篇。
1962年壬寅，42歲，9月，河北美術學院改名為河北藝術師范學院，設美術系、工藝美術系、音樂系。任美術系系主任、講師。是年加入中國美術家協會。南赴桂林、陽朔、湛江、廣州，北至官廳水庫、張家口、北戴河等地寫生。創作山水、花鳥畫近百幅、治印數十方。繼續在《河北美術》發表中國畫技法和畫家評介文章。
1963年癸卯，43歲為李駱公篆刻展覽撰寫評介文章。創作花鳥畫數百幅。
1964年甲辰，44歲帶學生赴河北遵化蟠桃峪寫生。創作花鳥、山水畫數幅。繼續在《河北美術》發表畫家評介和中國畫技法理論文章。
1966年丙午，46歲「文化大革命」開始，作為當權派、學術權威和「牛鬼蛇神」的保護傘被關入「牛棚」。多年積累的筆記、畫稿、畫冊、書籍等被抄走。在「牛棚」勞動「改造」過程中，曾為閻麗川等人刻過印章。在「批鬥會」上仍不忘花鳥畫創作。
1970年庚戌，50歲被肢解的河北藝術師范學院於是年重新組建，與「文革」前的天津音樂學院組合，更名「天津五七藝校」。從「牛棚」中「解放」出來。曾被借調到市教育局、駐軍某部幫助搞展覽。
1972年壬子，52歲帶學生赴薊縣寫生。著手編繪《百鳥畫譜》。為人民大會堂作畫。出席天津市教師代表大會。教霍春陽等畫花鳥畫。
1973年癸丑，53歲「五七」藝校更名為天津藝術學院。任工藝系主任。赴密雲水庫寫生。所編繪的《孔雀畫譜》由天津第一印染廠曬印成冊向社會發行，引起美術界關注。一時供不應求，一印再印，達萬余冊。開始畫《鳥譜》第二冊。
1975年甲寅，55歲《鳥譜》第二冊問世。與工藝系合作編繪的《動物紋樣》由天津人民美術出版社出版。創作花鳥畫多幅。
1976年丙辰，56歲，多次赴唐山瓷廠畫瓷。赴山東泰山、菏澤等地寫生。10月「四人幫」倒台，解除了思想禁錮，煥發出高昂的創作熱情。
1977年丁巳，57歲，與工藝系教師赴河北、山西、陝西、四川、廣西、廣東、浙江等地考察學習，與兄弟院校交流辦學經驗與教材。2月，與霍春陽合作的《山花爛漫》入選在北京中國美術館舉辦的慶祝粉碎「四人幫」偉大勝利全國美術展覽會。由是畫名遠播。應剛剛恢復的中央美術學院邀請講授花鳥課。為人民大會堂天津廳作畫。參加天津市教師代表大會。編繪《翎毛畫參考資料》（合作）。
1978年午戊，58歲，應邀為中央美術學院中國畫系研究生講授花鳥畫課，並應邀在中央工藝美術學院兼課。參加文化部中國畫創作組的創作活動。擔任天津國畫研究會主席。應河北美術出版社之約，與蕭朗、賈寶珉合作編著《花鳥畫百題問答》。編繪《牡丹白描》稿。
1979年己未，59歲與孫克綱在北京北海畫舫齋舉辦「津門二孫畫展」。出席全國藝術教育會議。當選中國美術家協會理事。赴黃山、廬山寫生。天津《迎春花》創刊，第一期為孫其峰專輯。《花鳥畫譜》由河南人民出版社出版。
1980年庚申，60歲是年恢復職稱評定，任天津美術學院教授、副院長。被聘為天津市高教系統學術考評委員會成員。當選天津美術家協會副主席、天津市政協第六屆委員會委員。應邀赴四川美術學院講授花鳥課。參加全國首屆書法展。為《迎春花》等刊物撰寫文章數篇。河南人民出版社再版《花鳥畫譜》修訂本。
1981年辛酉，61歲是年當選為中國書法家協會理事；中國畫研究院院部委員。在北京頤和園藻鑒堂參加全國花鳥畫座談會。在北京西郊參加全國學位授予會議。為《中國畫研究》《迎春花》等刊物撰寫文章數篇。赴湖北襄樊、黑龍江哈爾濱講學。天津、四川、雲南等地電視台播映《孫其峰的花鳥畫》專題片。《藝術教育》雜志專文介紹孫其峰的藝術教育。其傳略入《中國美術家人名辭典》（上海人民美術出版社）。
1982年壬戌，62歲應邀赴南京藝術學院講學。赴貴陽參加津黔美術交流會。參加煙台籍六畫家迎春畫展。在《迎春花》《天津日報》發表文章。中國畫《山花爛漫》（合作）參加中國首屆赴巴黎沙龍美展，並被印作美展廣告和介紹書封面。草書作品《一葦可航》參加日中書道藝術交流作品展。
1983年癸亥，63歲，以中國美術家代表團副團長的身份赴日本參加日本南畫展剪綵儀式。在日本逗留期間赴奈良、長崎、東京、京都等地進行美術考察。赴北京參加文化部召開的學位授予單位專家會議。當選為天津市第七屆政協常委。赴河南鄭州參加全國書法家協會研討會。先後在山西太原市、遼寧沈陽市舉辦畫展。在《美術史論叢刊》《迎春花》等刊物發表文章。
1984年甲子，64歲退居二線，任天津美術學院顧問。有數件作品參加中日書道交流展、在香港舉辦的天津中國畫展、新加坡與中國書法交流展等書畫作品展。隸書中堂入選全國第二屆書法展。人民美術出版社出版《孫其峰畫輯》。
1985年乙丑，65歲參加第二屆中國書法家協會和中國美術家協會代表大會。是年出版的畫集和著作有：大型畫冊《孫其峰畫集》（河北美術出版社）；《中國畫技法（花鳥畫部分）》（香港商務印書館）；《花鳥畫構圖手稿》（山西人民出版社）；《花鳥畫技法問答》（合作）（河北美術出版社）。
1986年丙寅，66歲是年出版有《寫意花鳥畫譜》（中國文聯出版社）；與王學仲、方濟眾、趙松濤等合作《百樹譜》、《百石譜》，由天津人民美術出版社出版。故宮博物院編《中國著名書法家作品集》專題介紹其書法成就。
1987年丁卯，67歲是年創作書畫作品數百件。天津美術家協會、天津畫院、天津藝術博物館聯合舉辦「津門二孫畫展」及孫其峰、孫克綱藝術成就專題研討會。
1988年戊辰，68歲在北京中國美術館舉辦「孫其峰書畫展」。國家領導人及著名畫家吳作人、劉開渠、何海霞、秦征等人出席了開幕式並參觀畫展。赴武漢、湛江、海南、三亞等地寫生。赴沈陽、長春、唐山、北戴河等地講學作畫。是年當選為天津市第八屆政協常委、天津市美術家協會名譽主席、天津市書法家協會名譽理事。天津人民美術出版社出版《孫其峰扇面選》。
1989年己巳，69歲赴南京舉辦書畫聯展，並游揚州等地。是年因所居天津河北區宇緯路大院舊樓改建，遷至254部隊醫院由樓道改裝的房間暫居，後借住天津水晶宮飯店，因南臨水塘，遂命其室「望湖樓」。仍揮寫不輟。
1990年庚午，70歲孫其峰花鳥畫稿連續在香港發表。所繪《中國花鳥畫》由台灣藝術圖書公司出版。其傳略載入浙江人民出版社編輯出版的《中國當代國畫家辭典》。被評為享受政府特殊津貼待遇的專家。聲名遠播。
1991年辛未，71歲人民美術出版社出版《孫其峰書畫選》。其傳略分別載入《當代書畫篆刻家辭典》和《中國現代書法界人名辭典》。在藝術創作上獲得了豐碩成果。
1992年壬申，72歲是年，移居由原宇緯路住宅拆遷改建的黃緯路「求同存異齋」。其傳略載入英國劍橋世界名人傳記中心。是年出版有：《孫其峰教學畫稿》（天津人民美術出版社）；《孫其峰寫意花鳥畫譜》（榮寶齋）
1993年癸酉，73歲倡議並組織天津工筆畫研究會，被推選為會長。與天津部分書畫名家赴北京舉辦書畫聯展。
1994年甲戌，74歲籌備出版大型畫冊《孫其峰畫集》。是年底應邀赴北京為中南海作畫。回故鄉招遠探親。
1995年乙亥，75歲是年3月《孫其峰畫集》由人民美術出版社出版，並與中國美術家協會在北京共同舉辦《孫其峰畫集》出版研討會。10月赴山東煙台舉辦「孫其峰師生畫展」。並回招遠探親。
1996年丙子，76歲春天在北京小住。北京電視台拍攝電視教學片《中國畫技法》，寫意花鳥畫部分由孫其峰主講，工筆花鳥畫部分由孫智譜主講。同時參加主講的還有白雪石、黃均等先生。在故鄉山東省招遠市築「歸園」別業。於是年夏移家「歸園」。命其二層小樓曰「屬遠山樓」。園中遍植各種花草樹木。經常對花寫生，潛心創作，積畫稿畫作無數。登門求教者盈門，皆悉心教導，誨人不倦。
1997年丁丑，77歲居招遠「歸園」。作品《秋晴》《春林雀戲》《蕉蔭雙棲》《白鷹》《梅枝棲禽》，《山花爛漫》（合作）入選《中國現代美術全集·中國畫·花鳥卷》；《三峽印象》《大江東去》入選《中國現代美術全集·中國畫·山水卷》。亦有書法、篆刻作品分別入選《中國現代美術全集·書法卷》與《中國現代美術全集·篆刻卷》。
1998年戊寅，78歲居招遠「歸園」。是年初《孫其峰畫麻雀、喜鵲技法》光碟（北京美術家協會與中國名家書畫技法大系製作中心聯合錄制）由北京文化藝術音像出版社出版。8月「孫其峰師生畫展」「孫其峰書畫藝術研討會」同時在煙台舉行。參加畫展及研討會的畫家有郭怡、陳永鏘、方楚雄、霍春陽、祝濤、韓文來、吳守明、賈寶珉、賈廣建、聶義賓、孫智譜、孫季康、王玉山等，理論家有李樹聲、郎紹君、楊悅甫、王振德、周茂生、何延等。下半年應約為河北美術出版社編輯出版的書法集准備作品。
1999年己卯，79歲居招遠「歸園」。天津人民美術出版社出版《孫其峰繪畫粉本精選》並錄制花鳥畫示範光碟。陝西人民美術出版社出版《中國畫名家作品精選·孫其峰作品》。為河北美術出版社編寫、整理書畫譜。是年有數件書法作品參加慶祝建國50周年書法成就展、中日聯會自作詩詞書法展、全國第七屆書法展。
2000年庚辰，80歲是年春節，回天津住在北辰區萬科城市花園新購「致遠」小樓。畫仙鶴50餘幅。4月又嘗試作人物畫20餘幅。畫風漸趨粗放。創作小篆書體作品多件。人民美術出版社出版《中國美術家作品叢書·孫其峰》（上冊）。河北美術出版社出版包括小鳥、梅蘭竹菊、山禽水禽家禽、花卉蔬果、動物水族、山水畫稿、速寫構圖及書法篆刻等十本套裝《孫其峰書畫譜》。與在家鄉的諸弟子合辦的「孫其峰師生畫展」分別在招遠、龍口等地舉行。
2001年辛巳，81歲在招遠「歸園」，仍作畫寫字不輟。6月人民美術出版社出版《中國美術家作品叢書·孫其峰》（下冊）。12月11日至12日由天津美術學院舉辦的「孫其峰中國畫教學展」及其研討會在北京中國美術館舉行。
2002年壬午，82歲在招遠。仍勤奮作畫、讀書。2月「津門五老（王頌余、蕭朗、孫其峰、王學仲、孫克綱）繪畫精品展」在天津舉行。向天津美術學院捐贈6件大幅書畫精品。
2003年癸未，83歲在招遠。仍勤奮作畫、寫字。2月「孫其峰書畫展」80件作品在天津藝術博物館舉行，將20件精品捐贈給天津藝術博物館。並將天津市文化局頒發的5萬元獎金全部捐給天津市殘疾人福利基金會。7月《孫其峰寫意翎毛技法》由天津人民美術出版社出版。12月，由廣州美術學院、天津美術學院、嶺南畫派紀念館聯合主辦的「孫其峰書畫展」在廣州美術學院嶺南畫派紀念館舉辦。
2004年甲申，84歲1月《中國近現代名家作品選萃·孫其峰》由人民美術出版社出版。是年初在天津萬科花園致遠小樓畫猴百餘幅，以祝猴年吉祥。初春歸招遠。恢復畫指頭畫。7月，將41件作品捐贈給煙台市希望工程。8月被推舉為西泠印社第七屆理事。在招遠舉辦「孫其峰師生聯展」，售出作品所得款全部捐給貧困失學兒童。《中國書法》（2004·第10期）刊孫其峰書法專題，發表書法作品數十幅及專題訪談。10月「孫其峰師生畫展」在天津盛世國風藝術館舉行。12月《孫其峰畫集》（上、下冊）由人民美術出版社出版。被聘為榮寶齋書畫院藝術顧問。
2005年乙酉，85歲年初，86歲的夫人楊錦萍突發腦梗，從「歸園」護送到天津醫院救治，春節後出院，為繼續理療，暫不歸招遠。居「致遠小樓」，或與學生談藝論畫，或手不釋卷，或終日揮筆不輟。

㈥ 自考視覺傳達設計有哪些科目

視覺傳達設計專業（專科）考試計劃

1．專業代碼：050406

2．學科門類：文學藝術類

3．主考學校：

4．學歷層次和規格：

本專業為高等教育專科層次。凡修完規定的18門課程，每門課程考試成績合格，發給單科合格證書，累計學分達80學分以上，思想品德鑒定符合條件，發給大專畢業證書，國家承認其學歷。

5．課程設置及使用教材：

序號
代碼
課程名稱
學分
教材名稱
編著者
出版社
版次

1
000l
馬克思主義哲學原理
3
馬思主義哲學原理
趙家祥
經濟科學出版社
1999年版

2
0002
鄧小平理論概論
3
鄧小平理論概論
錢淦榮
中國財經出版社
1999年版

3
0003
法律基礎與思想道德修養
2
法律基礎與思想道德修養
鞏獻田
高等教育出版社
2000年版

4
00lO
大學語文(專)
4
大學語文(專科)
徐中玉
華東師大出版社
1999年版

5
0599
素描(三)
3
素描
劉虹
西南師大出版社

6
0640
平面廣告設計(含實踐)
6
廣告設計
李巍
西南師大出版社

7
0674
色彩
3
水粉
馬瑤
西南大學出版社

8

0675

構成(平面、色彩、

立體)
8

構成(平面、色彩、立體)
黃剛

盧少夫
福建美術、中國

美術出版社

9
0688
設計概論
4
設計學概論
伊定邦
湖南科技出版社

10
0692
計算機輔助圖形設計
4
<PHOTOSHOP》計算機實用教程< SPAN>
陳小寧
人民郵電出版社

11
0713
字體設計
4
字體創意與表現
張同
湖北美術出版社

12
0714
插畫技法
4
商業插畫
張雪
西南師大出版社

13
0715
包裝結構與包裝裝潢設計(含實踐)
8
包裝設計
楊仁敏
西南師大出版社

14
0716
印刷工藝
4
印刷設計
劉揚
西南師大出版社

15
0717
POP與DM廣告設計
5
商業廣告設計教程
王亞非
遼寧美術出版社

16
0718
標志設計
3
標志設計
李巍

呂茜

毛德玲

西南師大出版社

17
0719
機構形象設計(cI)(含實踐)
8
cI設計
楊仁敏

李巍
西南師大出版社

18
0720
廣告攝影初步
4
攝影教程
顏志剛
復旦大學出版社

19
8802
畢業實習
O

20
8809
畢業設計
0

學分

80

漢語言文學（本科段）

2005-12-10

1、專業代號：050105
2、學科門類：文學中國語言文學類
3、主考學校：
4、學歷層次和規格
凡專科畢業後參加本科段規定的11門課程考試及論文答辯，取得合格成績，並經思想品德鑒定符合要求者，發給本科畢業證書。
凡外語成績合格的本科畢業者，按《中華人民共和國學位條例》的規定，由主考大學授予文學學士學位。
5、報考條件及說明：
①已取得國家承認學歷的各類高等教育漢語言文學專業專科畢業證書者，可直接報考。
②凡取得教育部認可、屬國民教育序列的各類高等學校（含自學考試）非漢語文學專業專科畢業文憑的，參加本專業本科段的應考者，均須加考本專業基礎科段的中國現代文學作品選、中國古代文學作品選（一）、古代漢語三門課程。
6、課程設置及使用教材：
序號 代碼 課 程 名 稱 學分 教材名稱 編著者 出版社 版次
1 0004 毛澤東思想概論 2 毛澤東思想概論 羅正楷 武漢大學出版社 1999年版
2 0005 馬克思主義政治經濟學原理 3 馬克思主義政治經濟學原理 衛興華 武漢大學出版社 1999年版
3 0015 英語（二） 14 大學英語自學教程（上、下冊） 高遠 高等教育出版社 1998年版
4 0037 美學 6 美學原理 蔣孔陽
朱立元 華東師范大學出版社 1999年版
5 0422 中國古代作家作品專題研究（選考） 4 中國古代小說演變史 齊裕琨 敦煌文藝出版社 2002年版
6 0537 中國現代文學史 6 中國現代文學史 吳宏聰
范伯群 武漢大學出版社 1999年版
7 0538 中國古代文學史（一） 7 中國古代文學史（一） 羅宗強
陳洪 華東師范大學出版社 2000年版
8 0539 中國古代文學史（二） 7 中國古代文學史（二） 羅宗強
陳洪 華東師范大學出版社 2000年版
9 0540 外國文學史 6 外國文學史 金元浦
孟昭毅 華東師范大學出版社 2000年版
10 0541 語言學概論 6 語言學概論 胡明楊 語文出版社 2000年版
11 0812 中國現當代作家作品專題研究（選考） 4 中國現代散文史 俞元桂 山東文藝出版社
12 0813 外國作家作品專題研究（選考） 4 二十世紀歐美文學簡史 李明濱 北京大學出版社 2000年版
13 0815 西方文論選讀（選考） 4 馬克思主義文藝論著選講（修訂本） 陸貴山 中國人民大學出版社 1999年版
14 0821 現代漢語語法研究（選考） 4 語法講義 朱德熙 商務印書館
15 6999 畢業論文 0
學分 65
加
考
課
程 0530 中國現代文學作品選 6 中國現代文學作品選 錢谷融
吳宏聰 華東師范大學出版社 1999年版
0532 中國古代文學作品選（一） 6 中國古代文學作品選（一） 徐中玉
金啟華 華東師范大學出版社 1999年版
0536 古代漢語 8 古代漢語 郭錫良
李玲璞 語文出版社 2000年版

說明：1. 0042、0812、0813、0815、0821五門任選考二門課程。
2.申請免考外語者須另加考3門選考課程。
3.各類考生所加考的課程一律不得免試。
4.畢業論文指導與答辯，考生在取得本科段規定的所有課程考試合格後，應根據本人的學習情況，確定論文題目，寫出論文提綱，並在規定的時間內報福建師范大學中文系辦公室。主考學校接到論文提綱後，要安排指導教師進行審定，提出修改意見，安排交論文初稿時間。考生可通過書面方式與指導教師聯系，接受指導。也可找指導教師面談。論文完成後必須參加由主考學校組織的論文答辯。論文答辯每年安排一次，具體時間在《報考簡章》上公布。考生見到答辯安排後，應將抄正的論文稿（一式六份）寄主考大學，並按規定的時間參加論文答辯。

㈦ 湖北咸寧五七幹校歷史

那天，系裡的一位博士生問我：「什麼是『五七幹校』？」我驚愕了，難道這段歷史已經消失得無影無蹤了嗎？———它距今也才過去了四十年！ 准確地說，那是一九六八年的十月五日，《人民日報》於頭版發表了一篇文章：《柳河五七幹校為機關革命化提供了新的經驗》。柳河在哪裡？沒有人知道。但人們知道的是，這篇文章中有偉大領袖的「最高指示」：「這對幹部是一種重新學習的極好機會。」於是乎，就從這天開始，上自中央各部委，下至縣級各機關，數百萬計的機關幹部和知識分子放棄了原有的工作和專業，集中到了這個以「五七指示」為方向的「學校」里進行「重新學習」。有人統計，當年僅中央和國務院一級的機關，就在河南、湖北、江西、寧夏等地創辦了一百零六所這樣的幹校。 我打電話給北京的嚴欣久：「有空嗎？一起去咸寧看看，那裡可有咱們父輩留下的足跡……」湖北省咸寧縣是文化部五七幹校的所在地，當年共有六千餘名文化工作者———甚至包括謝冰心、沈從文、馮雪峰、周巍峙、臧克家、蕭乾、張光年、郭小川、王子野、吳仲超、周汝昌、王世襄等一大批「國寶」級的人物，被集中到了這片易名為「向陽湖」的荒湖野灘上。我明白，他們的足跡一定是蹣跚的，踟躕的，但我不能不去……那天正值酷暑，當地氣溫高達40℃，我們一行三人於武漢會合後，便結伴上路了———博士生帶著輕便錄像機，嚴欣久帶著數碼照相機，我則帶上了父親留下的《牛棚日記》。 一 感謝湖北省政府，頗有歷史眼光的他們竟將當年的這處遺址列為了重點文物保護單位－－省長蔣祝平說了，目的就是為了「銘記歷史，弘揚文化」。 位於「四五二高地」的校部－－那一幢幢的紅磚平房，如今被兩扇大鐵門圈了起來，門口掛著一塊牌子：向陽湖文化名人舊址。院內靜悄悄的，沒有一絲人跡。行至五六十米遠，是一排面對大門的平房，左首的兩間辟為了一個展覽室，面積不大，陳列著一些當年的照片和實物，還有這樣兩行文字：「原始的工具原始地品味著苦辣人生，歷史的籌碼歷史地掂量著沉重記憶。」 我沒有下放過幹校，和欣久一樣，「文革」爆發時都還是高中生，我們要走的「五七道路」是上山下鄉，是插隊落戶。然而不知怎的，當這段歷史重新撲面而來時，竟一下子慌亂了起來，不知該怎樣去「品味」，怎樣去「掂量」了。博士生緊緊地跟在我的身後，新奇地用錄像機拍下了一件又一件的展品－－陳舊的鋤頭、扁擔，破爛的衣物、炊具……整個展覽室內闃寂無聲，誰也不願去驚醒這段沉睡的往事。欣久終於開口了，她輕輕地問了這樣一個問題：「當年文化部為什麼要將幹校選在咸寧？」 兩千多年以前，這里屬於雲夢澤的一部分，水天相連，人跡罕至；兩千多年以後，這里屬於長江的泄洪通道，湖灘片片，沼澤連連。一九六九年的秋天，文化部的直屬機關－－辦公廳、政治部、電影局、藝術局、出版局、文物局、聯絡司、教育司、群文司，以及下屬的中國作協、中國文聯、故宮博物院、中國革命博物館、中國歷史博物館、北京圖書館、人民出版社、人民文學出版社、人民美術出版社、商務印書館、中華書局等眾多的單位，被一股腦兒地驅趕到了這里。僅僅是為了圍湖造田嗎？僅僅是為了「重新學習」嗎？答案似乎並不如此。－－據當年的資料表明：越是「知識分子成堆」的單位，越是要將校址選在最為貧困、最為落後的地區，或是黃泛區，或是鹽鹼區，就連兔子也不到那兒去拉屎……內務部等機關，更是跑到了血吸蟲病嚴重流行的區域內，而他們的上級竟向「學員」們嚴密封鎖了消息。國務院的直屬機關選中的是寧夏的平羅縣，那裡是戈壁荒灘，沒有公路，沒有人煙，每隔幾十里便是一座監獄；犯人們被轉移走了，「學員」們被趕了進來，四周是高牆，四角是碉堡，牢房裡散落著手銬和腳鐐，牆壁上書寫著「坦白從寬，抗拒從嚴」…… 與這些幹校相比，咸寧的自然條件要算是「比上不足，比下有餘」了。但是它的最大悲哀卻在於：其本身屬於「文化部」－－「文化大革命」既然是大革文化的命，那麼與文化有關的一切機構以及一切人，便只能首當其沖地成為革命的對象了！其實早在動身之前，軍代表的一番話已是一語中的了：「要明白，像你們這樣的單位是要徹底砸爛的，你們到幹校去是屬於安置性質，從此就在那兒勞動、改造，不要再幻想回北京了！」……就這樣，這些文化人被一鍋端地逐出了上層建築，逐出了知識領地，甚至是不分老弱病殘。上路的那天是中秋節，北京永定門火車站擠滿了送行的老人和孩子。火車剛一啟動，車上車下便哭成一片。著名舞蹈家盛婕也來送別自己的丈夫吳曉邦，她說：「車站上的氣氛很緊張，很嚇人。解放軍站成一條封鎖線，誰也不許靠近，就像是押送罪大惡極的犯人。」那天人民文學出版社的副社長韋君宜，則是被送行者，她哭了沒有，無人知道，但她卻說了這樣一句話：「沒有了單位的人，就跟沒有了媽的孩子差不多！」 如今，在展覽室的牆壁上，懸掛的都是一些高舉紅旗大踏步行進在「五七道路」上的照片。我不清楚在他們的笑容背後是否含著淚水，但我知道從此以後他們的直接領導便更換為「中國人民解放軍毛澤東思想宣傳隊」了。不可否認，在那個特殊的年代裡，經過「大熔爐」鍛造出來的軍人，立場最堅定，愛憎最分明，由他們來佔領上層建築，無疑是最讓人放心不過的事情了－－ 這是一位軍代表在五連（中國作家協會）大會上的訓話：「你們這些『臭老九』必須老老實實接受改造；否則打起仗來，先把你們『突突』了！」這是一位負責人在十四連（人民文學出版社）的公開揚言：「我們一定要把文藝黑線的根子徹底挖出來，先吃肉再喝湯，最後啃骨頭！」 ……就這樣，當知識貶為糞土、文化賤如草芥之後，讀書人終於嘗受到了「無產階級專政」的滋味，嘗受到了「打翻在地，再踏上一隻腳」的味道。 那天，就在這一幅幅的照片面前，我流下了眼淚。不為別的，只為當年他們的單純與天真－－進入幹校之前，他們又有誰不是抱著美好與期待的心情在眺望著它。一位著名的畫家甚至買來一支竹笛，想像著自己就要成為水墨畫中的那個騎在牛背上悠然自得的「牧童」了。父親也在日記中留下了這樣的記載：「唱名時有如考生聽發榜，怦然心動。」 那條大堤還在。這是首批來到這里的「學員」們為了圍湖造田而修築起來的，也是後來他們每天高舉著紅旗去上工的必經之路。當年尚屬「壯小夥子」的崔道怡這樣回憶道：「六千五百米的圍湖堤壩，兩個月便修築起來了－－數九寒天，我是光著脊樑、肩挑重擔爬上陡坡的。一千八百畝的荒灘造田，趕在春耕前開墾了出來－－沼澤地里，我是赤著雙腳、踏碎冰凌拉犁奮進的。」據說當年同樣是「強勞力」的閻綱實在熬不住了，他悄聲問嚴文井和郭小川：「延安時期，你倆都在南泥灣開過荒，同今天的圍湖造田相比，哪個更苦些？」不料兩人異口同聲地回答道：「無法相比，幹校的勞動要比南泥灣苦多了！」 年輕人尚且不堪承受，老弱病殘者就只能以生命為代價了－－我在父親的日記中找到這樣的記載：「全日在大田挖渠。手足不靈，兩次落水，極為狼狽。」「雷鳴風吼，冰雪交加，行及半途幾不能支，以心臟壓迫甚，作絞痛也。」然而比他更慘的卻比比皆是：孟超的脊椎摔斷了，仍得拄著拐杖參加勞動；侯金鏡患有嚴重的高血壓，還得於月光下加班加點，最後累死在菜園中……如此的折磨，就連當地的老百姓也看不下去了，他們紛紛出來講話：「我們種了一輩子的田，過了六十歲也都不下地了。你們怎麼能讓那麼一把年紀的人去乾重活呢？幾可憐喲！」 「文革」結束後，記者去采訪周巍峙，他這樣說道：「幹部參加勞動，益處是很多的，我們也並不厭惡勞動，重活臟活都願意干，而且干起來非常認真。但是被當成了『專政對象』，進行勞動改造，心裡很不平！」－－他一語道出的，正是「五七幹校」的性質！為了想方設法折磨這些「專政對象」們，當年在其他的幹校中，甚至還五花八門地提出了各種各樣的口號。比如說：「寧要革命化，不要機械化！」拖拉機被閑置在一旁，硬讓「學員」們用自己的身體去拉犁。又比如說：「五十米不抬頭，一百米不直腰！」這是為了防止插秧時有人「磨洋工」，田頭上竟連簡易廁所也不修造，不論男女一律在水田裡自行解決。 ……那片操場還在。這是當年批鬥「反動分子」的會場，通常是彩旗招展，口號震天。展覽室內，一張發黃的照片證實了這一切－－台下，人們高舉著胳膊呼喊口號；台上，被斗者深深地垂著頭一言不發……這個人是誰？看不清他的臉。其實又何必去辨認呢？我的心頭一陣發酸，我想起了父親，想起了他在日記中留下的文字：「……全身沸騰，幾欲發狂，卻又不得不鎮靜自己，不露聲色。」身為「牛鬼蛇神」的他，欲哭無淚，欲訴無門，只能於夜深人靜之時一個人於大堤上狂奔；他對著四周呼喊，但四周卻是一片沼澤，連一聲迴音也沒有…… 後來讀到許覺民的文章，才知道飽嘗這種生不如死滋味的人，並非父親一個。他寫道：「我不了解過去法國第三等級的人過的是什麼日子，我想我不會比他們再差了，我是一個十足的賤民！」那年，蕭乾的一家也被驅逐到了這里，他的妻子講述了這樣一個故事：一天，家中的小貓失蹤了，等到找回來時兩條腿全被人打斷。同病相憐的蕭乾嘆了一口氣：「與其看著你活活受罪，不如『安樂死』吧！」他碾碎了幾粒安眠葯，和在了牛奶里…… 不曾想，這樣的一種折磨，很快又擴大到了年輕一代的身上－－一場深挖「五一六分子」的運動於幹校中轟轟烈烈地展開了。其聲勢之大，可謂人人過關；其刑法之酷，可謂慘絕人寰－－用煙頭燙，用皮鞋踢，搞「車輪戰」，使「熬鷹法」……閻綱曾這樣描述他被帶進審訊室時的心情：「周身的熱血直沖腦門：這不是進了《紅岩》里的中美合作所嗎？」 僅僅幾年的工夫，這所美其名曰「向陽湖」的文化部「五七幹校」，終於變成了一座人間地獄！此間被折磨致死、折磨致殘的一共有多少人，已經無法統計清了。韋君宜寫過一篇文章《抹不掉的記憶》，記載了發生在她身邊的十個「無罪者」的故事。她凄楚地寫道：「當初我們是一起被趕下來的，如今卻不能一起走了……」 還需要怎樣去評述它呢？－－蕭乾說了：「建立幹校的目的，就是要一個不剩地把知識分子從上層建築中趕出去，以確保那一幫人的江山永不變色。」閻綱說了：「應該面對事實，把『五七幹校』如實地看做無產階級專政條件下整治國家幹部（特別是知識分子）的管制所。」牧惠更是發出了這樣的呼籲：「『文革博物館』就從這里開始！」 二 從校部出來，我們一行前往當年的宿舍參觀。在路上大家討論起了這樣一個問題：對於幹校的「軍事管制」方式應該如何評價？一時間，兩種意見爭論不休。 我向陪同參觀的人們講起了父親的一個故事：那是一九七○年的初冬，宿舍建成還不到三個月，他卻被派往湖中看守菜園子。也就是說，此時的他必須離開自己的住處，離開原本的集體，獨自一人搬進那個杳無人煙的荒灘里，搬進那個孤零零的草棚中。他這樣描寫自己的「新家」：「……不過是以油毛氈蓋頂、以蘆席圍牆、不到十平方米的一個工棚而已。雖有門框，卻無門扇。至於屋頂，西北風一刮，大有被隨時掀走之勢。」然而令人難以理解的是，此時的他不僅沒有絲毫的沮喪，反而是滿心的高興。他說了，不為別的，就是因為能夠「離群索居」，徹底擺脫那個令他窒息的環境！ 欣久也講了一個有關她父親的故事：當年她在內蒙插隊，曾經寫過很多封信，希望能來咸寧看一看自己的爸爸。不料一貫慈祥的父親卻堅決反對，理由是：「周圍有那麼多的眼睛在盯著我，到時候哪怕想給自己的女兒改善一下伙食，也是不可能的。他們會尋找事端，會不由分說地批評我：『你又想搞什麼陰謀？』」 望著博士生那一臉的茫然，我真想告訴他，這兩個故事正是對這種「集中營」式的管理制度的一個最好的注釋。不知是為了顯示「鋼鐵長城」的威力，還是為了更方便地管制這群早已成為「專政對象」的文化人，那支先後由北京軍區和湖北省軍區組成的「軍宣隊」，竟於整個幹校中實行了軍隊的建制－－「學員」們按照原先的單位和系統，被分成五個大隊、二十六個連隊；連的下面是排，排的下面是班。 至於管理，同樣是「准軍事化」，一切均以軍隊的紀律嚴格要求之－－白天，在連長、排長以及班長的帶領下進行勞動；晚上，則以班排為單位繼續開展「鬥批改」，就連國務院規定的每周一天的休息制度也被取消了。更有甚者的是，哪怕到了半夜，也要被哨聲喚起，進行「軍事訓練」。年屆六旬的蕭乾不堪其苦，他說：「我最怕月亮，尤其怕月圓，因為軍宣隊半夜裡會吹哨『拉練』。我只敢和衣而眠，夢中還得豎起耳朵聽著隨時可能吹響的哨子……」一次，馮雪峰在翻越一座土崗時跌倒了，蕭乾急忙上去攙扶，但是這位參加過二萬五千里長征的老幹部卻上氣不接下氣地推開他：「別管我，快跑，跟上隊伍，不然又要挨斗！」 後來，讀了別的幹校的材料，才知道這種制度並非是咸寧幹校的「專利」。在中央直屬藝術院團的幹校中，甚至出現過這樣的笑話：看露天電影時，所有的人也必須整隊，帶著小板凳，以班為單位排成一溜，班長坐在最後邊。有人要上廁所了，只能一個一個地往後傳，向班長報告；而班長的答復，同樣是一個一個地往前傳，或是「快去快回」，或是「再憋一會」。 很可能也是為了這一同樣的原因吧，在「准軍事化」的幹校中，原有的家庭結構被強行拆散了，這里只有男人和女人的區別，而無夫妻或者其他親屬的關系，一旦入校後，一律按照性別的不同，住進男生宿舍或女生宿舍里。 時間一長，問題便接二連三地出現了：青年人要解決「性」的問題，老年人要解決生活問題。至於前者，尚可想出種種辦法，甚至跑去「野合」；至於後者，便只能是「好自為之」了。－－沈從文初下幹校時已近耄耋，卻無法與隸屬於另一個大隊的夫人生活在一起，他在家書中凄涼地寫道：「……目前的困難，總還能克服。至於病，有個親人在一處，自然好得多。但如果已近於無可奈何，那也就一切聽之，接受現實了。萬一忽然完事，也極其自然，不足驚奇，到時讓大弟或小弟同來收拾一下殘局即可。」身患重病的侯金鏡，同樣不能與同在一個連隊的妻子團聚，直到咽氣，身邊也沒有一個親人。最終是「一張葦席捲起他的軀體，再用三根草繩分段捆起三道箍，像扔木頭一樣，往卡車上一扔，就開走了」……至於那些隨同父母一齊下放的孩子們－－從學齡前的兒童到十幾歲的少年，則一律被集中到了數十里外的幼兒園、小學和中學里，兩個星期才能探望一次。塗瑩跟隨父母來到幹校時只有六歲，她回憶道：「……送我坐班車去學校的日子到了，我獨自逃到山後的林子中間，失魂落魄地奔跑。我不害怕草叢中的各種蟲子甚至毒蛇，但我害怕去學校！」 欣久宛如一名記者，一路上手持相機拍個不停：甘棠鎮、魯家灣、紅旗橋、五七道……其結果，還沒到目的地，電池便消耗盡了，相機也徹底「罷」了「工」。我笑著批評她道：「不能省著點嗎？」她卻賭氣似地看了我一眼：「你說，哪處地方可以『省』掉？」我啞然了。是啊，面對著這片曾經上演過無數悲劇的土地，又有哪一處不該去記錄、不該去探尋呢？ 經過一個多小時的跋涉，我們終於來到了「王六嘴」。這是一個小小的山崗，當年十四連（人民文學出版社）的宿營地就建在這里。如今那一排排的紅磚平房依然靜靜地矗立在那裡，但所有權已經轉讓給了向陽湖奶牛良種場，成為職工們的家屬宿舍了。 一位四十多歲的房主人將我們讓進了屋子裡。我仔細地打量了一下，這是一個個用土坯隔出來的房間，既低矮又狹窄，面積不超過十平方米。當年卻被塞進了三到四個人，真不知道他們是怎樣蜷縮在一起的？－－父親在日記中這樣寫道：「空間全都占滿了，我的行李只好懸之壁上，床前之狹只可容膝……」房主人一臉的茫然，雖說「?菖?菖?菖舊居」的木牌在他家的門框上已經掛了多年，但他卻根本不知道曾經發生在這里的一切。然而，我已經很滿足了：那門、那窗、那牆、那頂……畢竟都還是歷史，它們默默地見證了那段不堪回首的往事。 當年，這里沒有孩子的歡笑，沒有家庭的溫馨，取而代之的是一個個因為「軍管」的需要而重新組合的「集體」。其中的成員，按照顧學頡的說法，一共分成了四種等級：頭等的，是上級派來的軍宣隊；二等的，是革命造反派；三等的，為一般的革命群眾；四等的，則是被批被斗的「牛鬼蛇神」……於是乎，當這四種不同階層的人被強行「集中」到了同一個屋檐下時，彼此間的「勃溪」則是不言而喻了！－－十四連就曾發生過這樣一件事情：食堂里宰殺鴨子，有人「義正辭嚴」地提出意見：鴨肉分給革命群眾，審查對象只配吃鴨頭和鴨屁股！人性終於被「階級性」所取代了。 身為第一等級的軍代表們，權力意識在不斷膨脹，傲慢情緒在不斷增長－－大言不慚地將自己比作「文革前的劉白羽」者有之，有恃無恐地猥褻女青年者也有之；明目張膽地竊取公共財物者有之，居高臨下地向被管制對象索取供奉者更有之…… 身為其他等級的人們，為了「立功贖罪」，也開始鑽營與投機了起來－－有人總結出了看「牛」的經驗，並堂而皇之地刊登在牆報上；有人則以「告密」而邀寵，以「賣友」而求榮：某某某於私下裡偷吃營養品，誰誰誰於背地裡大罵校領導…… 這讓我想起了當年同樣當過「學員」的火星寫下的一段話：「文化大革命不僅是一場『造神運動』和『造鬼運動』，同時也是一場『造奴運動』！……沒有『奴』，『神』是虛空的；沒有『奴』，百分之五的『鬼』也無由抓出。」

㈧ 能推薦幾本了解中國美術史的書籍嗎

中國美術史方面書籍

一、 文獻史料
目錄之書
余紹宋：《書畫書錄解題》北京圖書館出版社2003版
謝巍：《中國畫學著作考錄》上海書畫出版社1998年版
丁福保、周青雲編《四部總錄藝術編》。從傳統文獻分類的方法出發，將書學畫學文獻目錄的范圍擴展至法帖、版畫，收書數量也由《解題》的860種擴大為1500種。
盧輔聖：《中國書畫文獻索引》上海書畫出版社2005年版
王暉、賈俊俠：《先秦秦漢史史料學》，中國社會科學出版社2007年版。

工具書：
清段玉裁註：《說文解字注》，上海古籍出版社1981年影印經韻樓本
王力：《同源字典》，商務印書館1982年版。
容庚：《金文編》，中華書局1985年版。
周祖謨：《廣韻校本》，中華書局1988年版。
周法高：《金文詁林》，香港中文大學1963年。
商承祚：《說文中之古文考》，上海古籍出版社1983年版。
唐作藩：《上古音手冊》，江蘇人民出版社1982年版。
李孝定編著：《甲骨文集釋》，中央研究院歷史語言研究所1970年版。
李圃主編：《古文字詁林》，上海教育出版社1999年版。
徐中舒主編：《甲骨文字典》，四川辭書出版社1989年版
宗福邦等：《故訓匯纂》，商務印書館2003年版。
龔延明：《中國歷代職官別名大辭典》上海辭書出版社2006年版
李崇智：《中國歷代年號考》中華書局2001年版

叢書
於安瀾編：《畫史叢書》上海人民美術出版社1964年版
盧輔聖主編：《中國書畫全書》新版20卷，上海書畫出版社
華東師大古籍整理研究室：《歷代書法論文選》上海書畫出版社1979年版

各時期史料
（一）先秦
（宋）聶崇義：《新定三禮圖》，宋淳熙二年刻本。
顧頡剛，劉起釪：《尚書校釋譯論》，中華書局2005年版。
楊伯峻：《春秋左傳注》，中華書局1981年版。
陳奇猷：《呂氏春秋校釋》，學林出版社1984年。
吳毓江撰：《墨子校注》，中華書局1993年版。
袁珂：《山海經校譯》，上海古籍出版社1985年版。
黃懷信等：《逸周書匯校集注》，上海古籍出版社2007年版。
聞人軍：《考工記譯注》，上海古籍出版社1993年版。
揚之水：《詩經名物新證》，北京古籍出版社2000年版。
清徐鼎纂輯，王承略點校解說：《毛詩名物圖說》，清華大學出版社2006年版。
楊宗榮：《戰國繪畫資料》中國古典藝術出版社1957年版

（二）兩漢
漢司馬遷：《史記》中華書局點校本

（三）三國魏晉南北朝
晉張華：《博物志》，清指海本
（唐）張彥遠：《歷代名畫記》人民美術出版社1964年版
余嘉錫：《世說新語箋疏》中華書局1983年版
俞劍華等：《顧愷之研究資料》人民美術出版社1962年版
姜亮夫：《莫高窟年表》上海古籍出版社1985年版

（四）隋唐
（唐）張彥遠：《歷代名畫記》人民美術出版社1964年版
畢斐：《<歷代名畫記>校箋與研究》中國美術學院2003年博士學位論文
（唐）朱景玄：《唐朝名畫錄》明王氏畫苑本
陳高華：《隋唐畫家史料》文物出版社1987年版
陳清華：《王維年譜》學林出版社1988年版

（五）五代宋遼金
宋李誡撰、鄒其昌點校：《營造法式》, 人民出版社2006年版
宋陸游：《老學庵筆記》，中華書局1979年版。
（宋）佚名：《宣和畫譜》台北故宮博物院1971年景元大德吳氏刻本
（宋）佚名著，俞劍華注譯：《宣和畫譜》江蘇美術出版社2007年版
（宋）郭若虛著，黃苗子點校：《圖畫見聞志》人民美術出版社1964年版
（宋）鄧椿著，黃苗子點校：《畫繼》人民美術出版社1964年版
（宋）黃休復：秦嶺雲點校：《益州名畫錄》人民美術出版社1964年版
陳高華：《宋遼金畫家史料》文物出版社1984年版

（六）元
陳高華：《元代畫家史料》杭州出版社2004年版
孫國彬：《元四家年表》，《朵雲》第47期，1997年版
宗典：《柯九思史料》上海美術出版社1985年版

【日】近藤秀真、何慶先：《圖繪寶鑒校勘與研究》江蘇古籍出版社1997年版

（七）明
明黃成著，明楊明註：《髹飾錄》，中國人民大學出版社2004年版
王永順主編：《董其昌史料》華東師范大學出版社1991年版
單國強：《戴進年表》，《朵雲》第61集，上海書畫出版社2004年版

（八）清
張升編著：《王鐸年譜》上海書畫出版社2007年版
童一鳴：《王時敏年譜》，《朵雲》第46期，1997年版
李志鋼：《程邃研究》，《朵雲》第46期，1997年版
陳三弟：《程邃之交遊考議》，《朵雲》第46期，1997年版

二、 圖錄
邵宇等：《中國美術全集》（全60冊），人民美術出版社1996年版。
金維諾等：《中國美術全集》（新版全51冊），黃山書社2010年版。
耿寶昌等：《故宮博物院藏文物珍品大系》（全60冊），商務印書館，上海科技出版社
國家文物局主編：《中國文物精華大辭典》（全四卷）上海辭書出版社1995年版
楊伯達主編：《中國玉器全集》河北美術出版社2005年版
洪再新：《中國美術史圖像手冊·繪畫卷》中國美術出版社2003年版（有光盤）
周積寅，王鳳珠：《中國歷代畫目大典》（全4卷），江蘇教育出版社2002年版
王乃棟：《中國書法墨跡鑒定圖典》文物出版社2004年版
張正明，邵學海主編：《長江流域古代美術》（全6冊），湖北教育出版社2002年版。

三、 考古與文物鑒定資料
歷年期刊：
《考古》
《文物》
《中原文物》
《江漢考古》
《故宮博物館院刊》（北京故宮博物院）
（台北）《故宮文物月刊》（台北故宮博物院）
（台北）《故宮學術月刊》（台北故宮博物院）

單行本：
湖南省博物館，中國科學院考古研究所：《長沙馬王堆一號漢墓》，文物出版社1973年版。
睡虎地秦墓竹簡小組：《睡虎地秦墓竹簡》，文物出版社1978年版。
中國社會科學院考古研究所：《殷墟婦好墓》，文物出版社1980年版。
上海市紡織科學研究院，上海絲綢工業公司文物研究組：《長沙馬王堆一號漢墓出土紡織品的研究》，文物出版社1980年版。
中國社會科學院考古研究所：《寶雞北首嶺》，文物出版社1983年版。
湖北省荊州地區博物館編：《江陵馬山一號楚墓》，文物出版社1985年版。
河南省文物研究所：《信陽楚墓》，文物出版社1986年版。
半坡博物館，陝西考古研究所，臨潼縣博物館：《姜寨》，文物出版社1988年版。
廣西壯族自治區文化廳：《廣西左江岩畫》，文物出版社1988年版
盧連成、胡智生：《寶雞魚國墓地》，文物出版社1988年版。
湖北省博物館：《曾侯乙墓》，文物出版社1989年版。
湖北省荊沙鐵路考古隊：《包山楚墓》，文物出版社1991年版。
文物出版社：《新中國考古五十年》，文物出版社1999年版。

四、 美術史研究成果

相關學科通論
王伯敏主編：《中國美術史》（8卷本）山東教育出版社1996年版
王朝聞主編：《中國美術史》（12卷本）齊魯書社、（香港）明天出版社
彭德：《中國美術史》上海人民出版社2004年版
【美】高居翰，【台灣】李渝譯：《中國繪畫史》雄獅美術圖書股份公司1985年版
於非闇：《中國畫色彩研究》，朝花美術出版社1955年版。
王定理：《中國畫顏色的運用與製作》，台北藝術家出版社1993年版。
蔣玄佁：《中國繪畫材料史》，上海書畫出版社1986年版。
楊仁愷：《中國書畫》上海古籍出版社1990年版
楊泓、鄭岩：《中國美術考古學概論》中國社會科學出版社2008年版。
陳淳著：《考古學研究入門》北京大學出版社2009年版
[英]科林·倫福儒等著，中國社會科學院考古研究所譯：《考古學：理論·方法與實踐》, 文物出版社2004年版。
張舜徽：《中國古典文獻學》華中師范大學2004年版
張舜徽：《中國古代史籍校讀法》雲南人民出版社2004年版
齊佩瑢：《訓詁學概論》中華書局2004年版
榮新江：《學術訓練與學術規范》北京大學出版社2011年版
沈從文：《中國古代服飾研究》，上海書店出版社2002年版。
盧嘉錫總主編，趙承澤主編：《中國科學技術史（紡織卷）》，科學出版社2002年版。
陳振中：《先秦手工業史》，福建人民出版社2008年版。
劉敦楨：《中國古代建築史》, 中國建築工業出版社1984年版。
傅熹年：《中國科學技術史（建築卷）》，科學出版社2008年版。
王世襄：《髹飾錄解說：中國傳統漆工藝研究》，文物出版社1998年版
諸葛鎧：《墨朱流韻：中國古代漆器藝術》，北京三聯書店2000年版
陳振裕：《楚文化與漆器研究》，科學出版社2003年版
[德]格羅塞著，蔡慕暉等譯：《藝術的起源》，商務印書館1984年版。
[美]魯道夫·阿恩海姆，滕守堯譯：《藝術與視知覺》，四川人民出版社1998年版。

綜合研究
[德]雷德候著，張總等譯：《萬物：中國藝術中的模件化和規模化生產》，北京三聯書店2005年版。
【美】杜朴，【美】文以誠：《中國藝術與文化》世界圖書出版公司2011年版

李松：《土木金石：傳統人文環境中的中國雕塑》陝西人民美術出版社2005年版
【美】方聞：《心印：中國書畫風格與結構分析研究》陝西人民美術出版社2005年版

年代分類研究成果
先秦
張光直：《中國青銅時代》北京三聯書店2002年版
馬承源：《商和西周的金文》，《書法》1981年第2期
馬承源：《中國古代青銅器》上海人民出版社1982年版
袁德星：《商周時代的繪畫概念》，《台北故宮博物院院刊》1974年版
高明：《中原地區東周時代青銅禮器研究》，《考古與文物》1981年第2期至第4期
史樹青：《我國古代的錯金工藝》，《文物》1973年第6期
郭沫若：《關於晚周帛畫的考察》，《人民文學》1953年第12期
蔣玄怡：《長沙楚民族及其藝術》上海古籍書店1949年版
孫新周：《中國原始藝術符號的文化破譯》，中央民族大學出版社出版1998年版；
嚴文明：《鸛魚石斧圖跋》，《文物》1981年第12期，
彭德：《屈原時代的一幅情節性繪畫--荊門楚墓彩畫《王孫親迎圖》》，《文藝研究》1990年第4期。
【日】林巳奈夫：《神與獸的紋樣學：中國古代諸神》北京三聯書店2009年版

秦漢
夏鼐：《洛陽西漢壁畫墓中的星象圖》，《考古》1965年第2期
金維諾：《秦漢時代的壁畫》，《美術研究》1980年第1期
孫作雲：《長沙馬王堆一號漢墓出土畫幡考釋》，《考古》1973年第1期
孫作雲：《長沙馬王堆一號漢墓漆棺畫考釋》，《考古》1973年第4期
周士琦：《馬王堆漢墓帛畫日月神話起源考》，《中華文史論叢》1979年第2期
王今棟：《南陽漢畫像石研究》，《美術》1984年第3期
李亞東：《秦俑彩繪顏料及秦代顏料史考》，《考古與文物》1984年第4期
[美]巫鴻著，楊柳等譯：《武梁祠》，北京三聯書店1998年版；
[美]巫鴻著，施傑譯：《黃泉下的美術》，北京三聯書店2010年版；
信立祥：《漢代畫像石綜合研究》 文物出版社2000年版。
沈壽：《西漢帛畫《導引圖》解析》，《文物》1980年第9期。
陳振裕：《楚國車馬出行圖初論》，《江漢考古》1989年第4期。
孫機：《中國古輿服論叢》（增訂本）文物出版社.2001版

魏晉
鄒清泉:《顧愷之研究文選》上海三聯書店2011版；
楊新：《從山水畫法探索女史箴圖的創作時代》，《故宮博物院院刊》2001年第3期
陳傳席：《六朝畫論研究》天津人民美術出版社2006年版
阮璞：《謝赫「六法」原義考》（上、下），《美術史論》1985年第5、6期
徐書城：《山水畫起源辨》，《美術史論》1982年第2期
陳傳席：《山水畫與玄學》，《朵雲》第5輯，上海書畫出版社1984年版
沙孟海：《略論兩晉南北朝隋代書法》，《中國書法》1985年第4期
金維諾：《職貢圖的時代與作者》，《文物》1960年第7期

隋唐
金維諾：《閻立本與尉遲乙僧》，《文物》1960年第4期
楊仁愷：《簪花仕女圖研究》朝花出版社1962年版
【美】謝弗：《唐代的外來文明》陝西師范大學出版社2002年版
滕固：《唐宋繪畫史》，《滕固藝術文集》上海人民美術出版社2003年版
承名世：《論孫位<高逸圖>的故事及其與顧愷之畫風的關系》，《文物》1965年第8期
【台灣】蘇瑩輝《院藏隨畫兩軸析論－兼談成陀羅在莫高窟鑿窟造像的相關問題》，《故宮學術月刊》第二卷第二期（1983年冬季號）
【台灣】陳葆真：《圖畫如歷史：傳閻立本<歷代帝王圖>研究》，《美術與考古》（上冊）中國大網路全書出版社2005年版
向達：《唐代長安與西域文明》河北教育出版社2001年版
黃苗子：《吳道子事輯》，《中國畫研究》第二輯
【台灣】佘城：《唐代畫壇奇傑李邕和他的書法藝術》，《故宮學術月刊》第二卷第二期（1983年冬季號）

五代宋遼金
令狐彪：《宋代畫院畫家政治地位與待遇》，《中國畫研究》（第1輯）人民美術出版社1981年版
【美】謝柏軻：《一幅古代作品（<溪岸圖>）的現代釋讀》，《朵雲》第58集，上海書畫出版社2003年版
【美】姜斐德：《宋代詩畫中的政治隱情》中華書局2009
趙廣超：《筆記清明上河圖》三聯書店2002年版
【台灣】王正華：《<聽琴圖>的政治意涵：徽宗朝院畫風格與意義網路》，《美術與考古》（下冊）中國大網路全書出版社2005年版
【台灣】彭慧萍：《「南宋畫院」之省舍職制與畫史想像》中央美術學院2006年博士論文
元代
【台灣】嵇若昕：《王冕與墨梅畫的發展》，《故宮學術月刊》第二卷（1983年秋季號、冬季號）

元代：
【美】高居翰：《隔江山色：元代繪畫，1279-1368》三聯書店2009年版
盧輔聖主編：《倪瓚研究》，《朵雲》第62集，上海書畫出版社2005年版
洪再新：《元季蒙古道士張彥輔<棘竹幽禽圖>》，《新美術》1997年第3期
【美】文以誠：《王蒙<青卞隱居圖>中的個人家境與文化類型》，《朵雲》第65集，上海書畫出版社2006年版
【美】文以誠：《關於元末山水畫受10世紀風格影響之新論》，《朵雲》第65集，上海書畫出版社2006年版

明代：
【美】高居翰：《江岸送別：明代初期與中期繪畫，1368-1580》，北京三聯書店2009年版
【美】高居翰：《山外山：晚明繪畫，1570-1644》，上海書畫出版社2003年版
【台灣】江兆申：《從唐寅的際遇來看他的詩書畫》，《故宮學術月刊》第二卷第二期（1983年冬季號）
【美】何惠鑒：《董其昌對歷史和藝術的超越》，《董其昌研究文集》上海書畫出版社1998年版
【美】方聞：《董其昌和藝術的復興》，《董其昌研究文集》上海書畫出版社1998年版
【日】鈴木敬：《戴進的繪畫風格》，《朵雲》第61集，上海書畫出版社2004年版
皮道堅：《吳偉研究》，《朵雲》第61集，上海書畫出版社2004年版
【台灣】石守謙：《浙派畫風與貴族品味》，《朵雲》第61集，上海書畫出版社2004年版
【英】柯律格：《明代圖像與視覺性》北京大學出版社2011年版

清代：
【美】喬迅著，邱士花譯：《石濤：清初中國的繪畫與現代性》北京三聯書店2010年版
【美】高居翰：《氣勢撼人：十七世紀中國繪畫的自然與風格》，上海書畫出版社2003年版

單國霖等：《揚州畫派研究文集》天津人民美術出版社
徐邦達：《龔賢生平及其考訂》，《朵雲》第63集，上海書畫出版社2005年版
【美】張子寧：《龔賢與髡殘》，《朵雲》第63集，上海書畫出版社2005年版

五、 美術史研究方法：
王爾敏：《史學方法》廣西師范大學出版社2005年版
【台灣】石守謙：《風格與世變：中國繪畫十論》北京大學出版社2008年版
鄧福星：《美術史研究方法芻議》，《朵雲》第52集，上海書畫出版社2000年版
邵大箴：《美術史論研究隨想》，《朵雲》第52集，上海書畫出版社2000年版
凌利忠：《明清畫學著述的反思與啟示》，《朵雲》第52集，上海書畫出版社2000年版
薛永年：《20世紀中國美術史研究的回顧和展望》，《朵雲》第67集，上海書畫出版社2008年版
薛永年：《美國研究中國畫史方法述略》，《朵雲》第67集，上海書畫出版社2008年版
陳池瑜：《黃賓虹對中國美術史學的貢獻》，《朵雲》第67集，上海書畫出版社2008年版
李淞：《略論考古學的影響與中國美術史學的學科性》，《朵雲》第67集，上海書畫出版社2008年版
洪再新：《中國繪畫史學的敘事模式》，《朵雲》第67集，上海書畫出版社2008年版
黃專：《阮璞畫學研究中的實學傳統》，《朵雲》第67集，上海書畫出版社2008年版
【美】高居翰：《中國繪畫史方法論》，《朵雲》第52集，上海書畫出版社2000年版
【台灣】石守謙：《中國繪畫史研究中的一些陷阱》，《朵雲》第52集，上海書畫出版社2000年版
【台灣】石守謙：《對中國美術史研究中再現論述模式的省思》，《朵雲》第67集，上海書畫出版社2008年版
【美】方聞：《西方的中國畫研究》，《朵雲》第67集，上海書畫出版社2008年版
【日】古原宏伸：《日本近八十年來的中國繪畫史研究》，《朵雲》第67集，上海書畫出版社2008年版

㈨ catti三級筆譯有必要報班么我是非英語專業六級勉強過的水平

需要看你的英語水平，結合自身的條件，建議可以報考一個培訓班，內老師系統的幫助復容習。

選擇翻譯資格水平考試培訓機構的核心關鍵點： 首先要看授課教師目前是否經常從事翻譯活動，他有哪些翻譯的經歷。翻譯本身就是一項實踐性很強的活動，老師如果沒有翻譯工作經驗經歷或者很久沒接觸過翻譯資格考試的，那他不大可能是一個合格的教師。

catti 實務考試中推薦使用的紙質詞典：

英漢詞典：復旦大學陸谷孫《英漢大詞典（第二版）》（上海譯文出版社出版）。

漢英詞典：吳景榮和程鎮球主編《新時代漢英大詞典》（商務印書館出版社出版)。

兩本詞典查起來挺費時間，所以平時准備的時候要充分，常見的詞彙盡量都統統記到腦子里去，否則考試的時候查詞典超過四五次的話，做題的時間肯定不夠了。

㈩ 有什麼學畫人的書嗎

中國美術史方面書籍

一、 文獻史料
目錄之書
余紹宋：《書畫書錄解題》北京圖書館出版社2003版
謝巍：《中國畫學著作考錄》上海書畫出版社1998年版
丁福保、周青雲編《四部總錄藝術編》。從傳統文獻分類的方法出發，將書學畫學文獻目錄的范圍擴展至法帖、版畫，收書數量也由《解題》的860種擴大為1500種。
盧輔聖：《中國書畫文獻索引》上海書畫出版社2005年版
王暉、賈俊俠：《先秦秦漢史史料學》，中國社會科學出版社2007年版。

工具書：
清段玉裁註：《說文解字注》，上海古籍出版社1981年影印經韻樓本
王力：《同源字典》，商務印書館1982年版。
容庚：《金文編》，中華書局1985年版。
周祖謨：《廣韻校本》，中華書局1988年版。
周法高：《金文詁林》，香港中文大學1963年。
商承祚：《說文中之古文考》，上海古籍出版社1983年版。
唐作藩：《上古音手冊》，江蘇人民出版社1982年版。
李孝定編著：《甲骨文集釋》，中央研究院歷史語言研究所1970年版。
李圃主編：《古文字詁林》，上海教育出版社1999年版。
徐中舒主編：《甲骨文字典》，四川辭書出版社1989年版
宗福邦等：《故訓匯纂》，商務印書館2003年版。
龔延明：《中國歷代職官別名大辭典》上海辭書出版社2006年版
李崇智：《中國歷代年號考》中華書局2001年版

叢書
於安瀾編：《畫史叢書》上海人民美術出版社1964年版
盧輔聖主編：《中國書畫全書》新版20卷，上海書畫出版社
華東師大古籍整理研究室：《歷代書法論文選》上海書畫出版社1979年版

各時期史料
（一）先秦
（宋）聶崇義：《新定三禮圖》，宋淳熙二年刻本。
顧頡剛，劉起釪：《尚書校釋譯論》，中華書局2005年版。
楊伯峻：《春秋左傳注》，中華書局1981年版。
陳奇猷：《呂氏春秋校釋》，學林出版社1984年。
吳毓江撰：《墨子校注》，中華書局1993年版。
袁珂：《山海經校譯》，上海古籍出版社1985年版。
黃懷信等：《逸周書匯校集注》，上海古籍出版社2007年版。
聞人軍：《考工記譯注》，上海古籍出版社1993年版。
揚之水：《詩經名物新證》，北京古籍出版社2000年版。
清徐鼎纂輯，王承略點校解說：《毛詩名物圖說》，清華大學出版社2006年版。
楊宗榮：《戰國繪畫資料》中國古典藝術出版社1957年版

（二）兩漢
漢司馬遷：《史記》中華書局點校本

（三）三國魏晉南北朝
晉張華：《博物志》，清指海本
（唐）張彥遠：《歷代名畫記》人民美術出版社1964年版
余嘉錫：《世說新語箋疏》中華書局1983年版
俞劍華等：《顧愷之研究資料》人民美術出版社1962年版
姜亮夫：《莫高窟年表》上海古籍出版社1985年版

（四）隋唐
（唐）張彥遠：《歷代名畫記》人民美術出版社1964年版
畢斐：《<歷代名畫記>校箋與研究》中國美術學院2003年博士學位論文
（唐）朱景玄：《唐朝名畫錄》明王氏畫苑本
陳高華：《隋唐畫家史料》文物出版社1987年版
陳清華：《王維年譜》學林出版社1988年版

（五）五代宋遼金
宋李誡撰、鄒其昌點校：《營造法式》, 人民出版社2006年版
宋陸游：《老學庵筆記》，中華書局1979年版。
（宋）佚名：《宣和畫譜》台北故宮博物院1971年景元大德吳氏刻本
（宋）佚名著，俞劍華注譯：《宣和畫譜》江蘇美術出版社2007年版
（宋）郭若虛著，黃苗子點校：《圖畫見聞志》人民美術出版社1964年版
（宋）鄧椿著，黃苗子點校：《畫繼》人民美術出版社1964年版
（宋）黃休復：秦嶺雲點校：《益州名畫錄》人民美術出版社1964年版
陳高華：《宋遼金畫家史料》文物出版社1984年版

（六）元
陳高華：《元代畫家史料》杭州出版社2004年版
孫國彬：《元四家年表》，《朵雲》第47期，1997年版
宗典：《柯九思史料》上海美術出版社1985年版

【日】近藤秀真、何慶先：《圖繪寶鑒校勘與研究》江蘇古籍出版社1997年版

（七）明
明黃成著，明楊明註：《髹飾錄》，中國人民大學出版社2004年版
王永順主編：《董其昌史料》華東師范大學出版社1991年版
單國強：《戴進年表》，《朵雲》第61集，上海書畫出版社2004年版

（八）清
張升編著：《王鐸年譜》上海書畫出版社2007年版
童一鳴：《王時敏年譜》，《朵雲》第46期，1997年版
李志鋼：《程邃研究》，《朵雲》第46期，1997年版
陳三弟：《程邃之交遊考議》，《朵雲》第46期，1997年版

二、 圖錄
邵宇等：《中國美術全集》（全60冊），人民美術出版社1996年版。
金維諾等：《中國美術全集》（新版全51冊），黃山書社2010年版。
耿寶昌等：《故宮博物院藏文物珍品大系》（全60冊），商務印書館，上海科技出版社
國家文物局主編：《中國文物精華大辭典》（全四卷）上海辭書出版社1995年版
楊伯達主編：《中國玉器全集》河北美術出版社2005年版
洪再新：《中國美術史圖像手冊•繪畫卷》中國美術出版社2003年版（有光盤）
周積寅，王鳳珠：《中國歷代畫目大典》（全4卷），江蘇教育出版社2002年版
王乃棟：《中國書法墨跡鑒定圖典》文物出版社2004年版
張正明，邵學海主編：《長江流域古代美術》（全6冊），湖北教育出版社2002年版。

三、 考古與文物鑒定資料
歷年期刊：
《考古》
《文物》
《中原文物》
《江漢考古》
《故宮博物館院刊》（北京故宮博物院）
（台北）《故宮文物月刊》（台北故宮博物院）
（台北）《故宮學術月刊》（台北故宮博物院）

單行本：
湖南省博物館，中國科學院考古研究所：《長沙馬王堆一號漢墓》，文物出版社1973年版。
睡虎地秦墓竹簡小組：《睡虎地秦墓竹簡》，文物出版社1978年版。
中國社會科學院考古研究所：《殷墟婦好墓》，文物出版社1980年版。
上海市紡織科學研究院，上海絲綢工業公司文物研究組：《長沙馬王堆一號漢墓出土紡織品的研究》，文物出版社1980年版。
中國社會科學院考古研究所：《寶雞北首嶺》，文物出版社1983年版。
湖北省荊州地區博物館編：《江陵馬山一號楚墓》，文物出版社1985年版。
河南省文物研究所：《信陽楚墓》，文物出版社1986年版。
半坡博物館，陝西考古研究所，臨潼縣博物館：《姜寨》，文物出版社1988年版。
廣西壯族自治區文化廳：《廣西左江岩畫》，文物出版社1988年版
盧連成、胡智生：《寶雞魚國墓地》，文物出版社1988年版。
湖北省博物館：《曾侯乙墓》，文物出版社1989年版。
湖北省荊沙鐵路考古隊：《包山楚墓》，文物出版社1991年版。
文物出版社：《新中國考古五十年》，文物出版社1999年版。

四、 美術史研究成果

相關學科通論
王伯敏主編：《中國美術史》（8卷本）山東教育出版社1996年版
王朝聞主編：《中國美術史》（12卷本）齊魯書社、（香港）明天出版社
彭德：《中國美術史》上海人民出版社2004年版
【美】高居翰，【台灣】李渝譯：《中國繪畫史》雄獅美術圖書股份公司1985年版
於非闇：《中國畫色彩研究》，朝花美術出版社1955年版。
王定理：《中國畫顏色的運用與製作》，台北藝術家出版社1993年版。
蔣玄佁：《中國繪畫材料史》，上海書畫出版社1986年版。
楊仁愷：《中國書畫》上海古籍出版社1990年版
楊泓、鄭岩：《中國美術考古學概論》中國社會科學出版社2008年版。
陳淳著：《考古學研究入門》北京大學出版社2009年版
[英]科林•倫福儒等著，中國社會科學院考古研究所譯：《考古學：理論•方法與實踐》, 文物出版社2004年版。
張舜徽：《中國古典文獻學》華中師范大學2004年版
張舜徽：《中國古代史籍校讀法》雲南人民出版社2004年版
齊佩瑢：《訓詁學概論》中華書局2004年版
榮新江：《學術訓練與學術規范》北京大學出版社2011年版
沈從文：《中國古代服飾研究》，上海書店出版社2002年版。
盧嘉錫總主編，趙承澤主編：《中國科學技術史（紡織卷）》，科學出版社2002年版。
陳振中：《先秦手工業史》，福建人民出版社2008年版。
劉敦楨：《中國古代建築史》, 中國建築工業出版社1984年版。
傅熹年：《中國科學技術史（建築卷）》，科學出版社2008年版。
王世襄：《髹飾錄解說：中國傳統漆工藝研究》，文物出版社1998年版
諸葛鎧：《墨朱流韻：中國古代漆器藝術》，北京三聯書店2000年版
陳振裕：《楚文化與漆器研究》，科學出版社2003年版
[德]格羅塞著，蔡慕暉等譯：《藝術的起源》，商務印書館1984年版。
[美]魯道夫•阿恩海姆，滕守堯譯：《藝術與視知覺》，四川人民出版社1998年版。

綜合研究
[德]雷德候著，張總等譯：《萬物：中國藝術中的模件化和規模化生產》，北京三聯書店2005年版。
【美】杜朴，【美】文以誠：《中國藝術與文化》世界圖書出版公司2011年版

李松：《土木金石：傳統人文環境中的中國雕塑》陝西人民美術出版社2005年版
【美】方聞：《心印：中國書畫風格與結構分析研究》陝西人民美術出版社2005年版

年代分類研究成果
先秦
張光直：《中國青銅時代》北京三聯書店2002年版
馬承源：《商和西周的金文》，《書法》1981年第2期
馬承源：《中國古代青銅器》上海人民出版社1982年版
袁德星：《商周時代的繪畫概念》，《台北故宮博物院院刊》1974年版
高明：《中原地區東周時代青銅禮器研究》，《考古與文物》1981年第2期至第4期
史樹青：《我國古代的錯金工藝》，《文物》1973年第6期
郭沫若：《關於晚周帛畫的考察》，《人民文學》1953年第12期
蔣玄怡：《長沙楚民族及其藝術》上海古籍書店1949年版
孫新周：《中國原始藝術符號的文化破譯》，中央民族大學出版社出版1998年版；
嚴文明：《鸛魚石斧圖跋》，《文物》1981年第12期，
彭德：《屈原時代的一幅情節性繪畫--荊門楚墓彩畫《王孫親迎圖》》，《文藝研究》1990年第4期。
【日】林巳奈夫：《神與獸的紋樣學：中國古代諸神》北京三聯書店2009年版

秦漢
夏鼐：《洛陽西漢壁畫墓中的星象圖》，《考古》1965年第2期
金維諾：《秦漢時代的壁畫》，《美術研究》1980年第1期
孫作雲：《長沙馬王堆一號漢墓出土畫幡考釋》，《考古》1973年第1期
孫作雲：《長沙馬王堆一號漢墓漆棺畫考釋》，《考古》1973年第4期
周士琦：《馬王堆漢墓帛畫日月神話起源考》，《中華文史論叢》1979年第2期
王今棟：《南陽漢畫像石研究》，《美術》1984年第3期
李亞東：《秦俑彩繪顏料及秦代顏料史考》，《考古與文物》1984年第4期
[美]巫鴻著，楊柳等譯：《武梁祠》，北京三聯書店1998年版；
[美]巫鴻著，施傑譯：《黃泉下的美術》，北京三聯書店2010年版；
信立祥：《漢代畫像石綜合研究》 文物出版社2000年版。
沈壽：《西漢帛畫《導引圖》解析》，《文物》1980年第9期。
陳振裕：《楚國車馬出行圖初論》，《江漢考古》1989年第4期。
孫機：《中國古輿服論叢》（增訂本）文物出版社.2001版

魏晉
鄒清泉:《顧愷之研究文選》上海三聯書店2011版；
楊新：《從山水畫法探索女史箴圖的創作時代》，《故宮博物院院刊》2001年第3期
陳傳席：《六朝畫論研究》天津人民美術出版社2006年版
阮璞：《謝赫「六法」原義考》（上、下），《美術史論》1985年第5、6期
徐書城：《山水畫起源辨》，《美術史論》1982年第2期
陳傳席：《山水畫與玄學》，《朵雲》第5輯，上海書畫出版社1984年版
沙孟海：《略論兩晉南北朝隋代書法》，《中國書法》1985年第4期
金維諾：《職貢圖的時代與作者》，《文物》1960年第7期

隋唐
金維諾：《閻立本與尉遲乙僧》，《文物》1960年第4期
楊仁愷：《簪花仕女圖研究》朝花出版社1962年版
【美】謝弗：《唐代的外來文明》陝西師范大學出版社2002年版
滕固：《唐宋繪畫史》，《滕固藝術文集》上海人民美術出版社2003年版
承名世：《論孫位<高逸圖>的故事及其與顧愷之畫風的關系》，《文物》1965年第8期
【台灣】蘇瑩輝《院藏隨畫兩軸析論－兼談成陀羅在莫高窟鑿窟造像的相關問題》，《故宮學術月刊》第二卷第二期（1983年冬季號）
【台灣】陳葆真：《圖畫如歷史：傳閻立本<歷代帝王圖>研究》，《美術與考古》（上冊）中國大網路全書出版社2005年版
向達：《唐代長安與西域文明》河北教育出版社2001年版
黃苗子：《吳道子事輯》，《中國畫研究》第二輯
【台灣】佘城：《唐代畫壇奇傑李邕和他的書法藝術》，《故宮學術月刊》第二卷第二期（1983年冬季號）

五代宋遼金
令狐彪：《宋代畫院畫家政治地位與待遇》，《中國畫研究》（第1輯）人民美術出版社1981年版
【美】謝柏軻：《一幅古代作品（<溪岸圖>）的現代釋讀》，《朵雲》第58集，上海書畫出版社2003年版
【美】姜斐德：《宋代詩畫中的政治隱情》中華書局2009
趙廣超：《筆記清明上河圖》三聯書店2002年版
【台灣】王正華：《<聽琴圖>的政治意涵：徽宗朝院畫風格與意義網路》，《美術與考古》（下冊）中國大網路全書出版社2005年版
【台灣】彭慧萍：《「南宋畫院」之省舍職制與畫史想像》中央美術學院2006年博士論文
元代
【台灣】嵇若昕：《王冕與墨梅畫的發展》，《故宮學術月刊》第二卷（1983年秋季號、冬季號）

元代：
【美】高居翰：《隔江山色：元代繪畫，1279-1368》三聯書店2009年版
盧輔聖主編：《倪瓚研究》，《朵雲》第62集，上海書畫出版社2005年版
洪再新：《元季蒙古道士張彥輔<棘竹幽禽圖>》，《新美術》1997年第3期
【美】文以誠：《王蒙<青卞隱居圖>中的個人家境與文化類型》，《朵雲》第65集，上海書畫出版社2006年版
【美】文以誠：《關於元末山水畫受10世紀風格影響之新論》，《朵雲》第65集，上海書畫出版社2006年版

明代：
【美】高居翰：《江岸送別：明代初期與中期繪畫，1368-1580》，北京三聯書店2009年版
【美】高居翰：《山外山：晚明繪畫，1570-1644》，上海書畫出版社2003年版
【台灣】江兆申：《從唐寅的際遇來看他的詩書畫》，《故宮學術月刊》第二卷第二期（1983年冬季號）
【美】何惠鑒：《董其昌對歷史和藝術的超越》，《董其昌研究文集》上海書畫出版社1998年版
【美】方聞：《董其昌和藝術的復興》，《董其昌研究文集》上海書畫出版社1998年版
【日】鈴木敬：《戴進的繪畫風格》，《朵雲》第61集，上海書畫出版社2004年版
皮道堅：《吳偉研究》，《朵雲》第61集，上海書畫出版社2004年版
【台灣】石守謙：《浙派畫風與貴族品味》，《朵雲》第61集，上海書畫出版社2004年版
【英】柯律格：《明代圖像與視覺性》北京大學出版社2011年版

清代：
【美】喬迅著，邱士花譯：《石濤：清初中國的繪畫與現代性》北京三聯書店2010年版
【美】高居翰：《氣勢撼人：十七世紀中國繪畫的自然與風格》，上海書畫出版社2003年版

單國霖等：《揚州畫派研究文集》天津人民美術出版社
徐邦達：《龔賢生平及其考訂》，《朵雲》第63集，上海書畫出版社2005年版
【美】張子寧：《龔賢與髡殘》，《朵雲》第63集，上海書畫出版社2005年版

五、 美術史研究方法：
王爾敏：《史學方法》廣西師范大學出版社2005年版
【台灣】石守謙：《風格與世變：中國繪畫十論》北京大學出版社2008年版
鄧福星：《美術史研究方法芻議》，《朵雲》第52集，上海書畫出版社2000年版
邵大箴：《美術史論研究隨想》，《朵雲》第52集，上海書畫出版社2000年版
凌利忠：《明清畫學著述的反思與啟示》，《朵雲》第52集，上海書畫出版社2000年版
薛永年：《20世紀中國美術史研究的回顧和展望》，《朵雲》第67集，上海書畫出版社2008年版
薛永年：《美國研究中國畫史方法述略》，《朵雲》第67集，上海書畫出版社2008年版
陳池瑜：《黃賓虹對中國美術史學的貢獻》，《朵雲》第67集，上海書畫出版社2008年版
李淞：《略論考古學的影響與中國美術史學的學科性》，《朵雲》第67集，上海書畫出版社2008年版
洪再新：《中國繪畫史學的敘事模式》，《朵雲》第67集，上海書畫出版社2008年版
黃專：《阮璞畫學研究中的實學傳統》，《朵雲》第67集，上海書畫出版社2008年版
【美】高居翰：《中國繪畫史方法論》，《朵雲》第52集，上海書畫出版社2000年版
【台灣】石守謙：《中國繪畫史研究中的一些陷阱》，《朵雲》第52集，上海書畫出版社2000年版
【台灣】石守謙：《對中國美術史研究中再現論述模式的省思》，《朵雲》第67集，上海書畫出版社2008年版
【美】方聞：《西方的中國畫研究》，《朵雲》第67集，上海書畫出版社2008年版
【日】古原宏伸：《日本近八十年來的中國繪畫史研究》，《朵雲》第67集，上海書畫出版社2008年版